Nhà hát Tuổi trẻ vừa có buổi công diễn ra mắt vở “Lời nói dối cuối cùng” của kịch tác gia Lưu Quang Vũ, do NSƯT Chí Trung làm đạo diễn. Một buổi tối mùa thu trong trẻo với những làn gió heo may mỏng tang, ngọt lịm, khán giả Thủ đô người già người trẻ với váy áo thật đẹp đã đổ về góc phố Ngô Thì Nhậm tĩnh lặng để thưởng thức vở kịch từng “gây bão” dư luận hơn 30 năm trước của “người khổng lồ” Lưu Quang Vũ. Nhìn quang cảnh nhà hát sáng đèn lộng lẫy, khán giả dập dìu lụa là, phấn hương bước vào rạp xem kịch, người Hà Nội ngỡ mình đang được sống lại cái thời vàng son của kịch nghệ hơn 30 năm trước với sự xuất hiện của Lưu Quang Vũ. Và giữa thời mà các chương trình giải trí đang bị bão hòa, những khán giả cất công đến với Nhà hát Tuổi trẻ hôm ấy để xem “Lời nói dối cuối cùng” đã hoàn toàn không phải tiếc nuối. Họ đã có hơn hai tiếng đồng hồ được khóc, được cười, được rưng rưng nỗi niềm, được đắm chìm trong thế giới cảm xúc của nghệ thuật kịch nói. Có khán giả lâu lắm rồi đã không có được một cái gì đó đủ mạnh để chạm tới trái tim họ nữa; đã lâu, chẳng có gì đến viếng thăm và trò chuyện với tâm hồn của họ nữa. Cho đến hôm đó, khi họ được Chí Trung với những bước đi duyên dáng đã dẫn họ đến với chú Cuội, thằng Bờm, với cô Lụa của Lưu Quang Vũ. Hôm ấy, khán giả đã cười nghiêng cả, cười đấy mà đau đấy. Bởi nó là tiếng cười thâm sâu của Lưu Quang Vũ dưới bàn tay tài hoa của đạo diễn Chí Trung.
Tác phẩm mở màn bằng những điệu nhảy hiphop sôi động của ba bạn trẻ đọc … rap là những lời thơ do chính Chí Trung viết như một lời dẫn truyện cho vở kịch bắt đầu: “Trời cao ở trên kia/ Đất nằm sâu phía dưới/ Buồn phận người tức tưởi/Kẹp giữa chốn lao lung/Thiên - Địa - Nhân / Thiên - Địa – Nhân/ Trời kia chẳng xuống gần/ Đất đen không muốn với/Đẩy giống người trôi nổi/ Lọc lừa giữa mông lung/ Thiên - Địa - Nhân / Thiên - Địa – Nhân…”. Xuyên suốt vở kịch, ba bạn trẻ đọc rap mà Chí Trung gọi là “MC” này nhiều lần xuất hiện, khi thì giữa sân khấu, xung quanh những diễn viên; khi lại ngồi trên lan can tầng hai của rạp, nơi hàng ghế khán giả.
Sự xuất hiện của 3 “MC” này hoàn toàn là sáng tạo của Chí Trung. Đạo diễn chia sẻ, mặc dù kịch của Lưu Quang Vũ luôn có sức mạnh xuyên thời gian và dù là mượn câu chuyện dân gian nhưng thông điệp về đức tính trung thực vẫn còn nguyên giá trị đến hôm nay, nhưng muốn tiếp cận khán giả hiện nay thì bắt buộc anh phải tìm cách khoác cho tác phẩm một chiếc áo đương thời. Việc khoác một chiếc áo hiện đại cho kịch của Lưu Quang Vũ nhưng lại không được phép “xé tung” kịch bản gốc hay ý nghĩa của lời thoại, tình huống kịch lại là một việc hoàn toàn không dễ dàng. Và Chí Trung đã chọn cách để những người trẻ tham gia vở kịch, cảm nhận và kể lại chuyện xưa.
Đạo diễn giữ nguyên trục câu chuyện về “ngày nối ngày dối gian một tý…” của Cuội đã cứu Lụa khỏi bị lão chánh tổng o ép, khỏi phải làm vợ công tử Lãn lưng gù ngớ ngẩn, cứu Bờm khỏi cảnh hầu hạ khổ sở công tử Lãn, để cùng nhau lên kinh kỳ, một bước làm quan, gây rối loạn triều đình vốn đã thối nát, mục ruỗng… Song, cuối cùng, không ai trong số họ được hạnh phúc. Tất nhiên rồi, không có thành quả nào được dựng xây từ những lời dối gian lọc lừa mà có thể mang lại hạnh phúc thật sự, bởi “sự đời chẳng lặng lẽ trôi”.
Và đoạn cuối của vở kịch thật sự xúc động. Thằng Nha từ chối ngôi vua bỏ trốn khỏi kinh thành, rồi đến cô Lụa, thằng Bờm cũng chẳng màng lầu son gác tía. Tất cả những gì thân thương, tất cả những người mà Cuội yêu quý và cho Cuội được sống với bộ mặt thật của Cuội đều rời bỏ Cuội mà đi. Cuội đau đớn cho cái kiếp dối gian của mình. Và ba “MC” lại xuất hiện đọc lời ráp: “Ngày mỗi ngày dối gian một tý/Người nối người đẩy xã hội rơi/Thiện tâm cứ mãi xa vời/Chìm sâu kiếp nạn ai ơi hãy dừng”.
“Người nối người đẩy xã hội rơi”. Lời thơ nghe đau đớn quá. Xã hội đã rơi đến thế, cả triều đình người ta chỉ cần nghe và thích nghe những lời nói dối như thằng Bờm cần cơm, vậy thì ai đó còn có thể dừng lại kiếp nạn không? Câu hỏi buốt lòng người xem. Nhưng rồi khán giả lại được tiếp nhận một làn gió hi vọng dịu dàng bởi: “Hãy đừng sống kiếp hèn/Chữ "Người" cao quý lắm/Trời vẫn xanh thăm thẳm/Đất còn dưới hai chân...!”.
Một điểm mạnh nữa không thể không nói đến là tiếng cười sâu cay tràn ngập trong vở kịch. Điều này chẳng có gì ngạc nhiên, bởi với Chí Trung, sự hài hước đích thực là “của nhà trồng được”. Hài hước đã đành, ở đây Chí Trung còn đạt được cái hài duyên dáng. Nếu Chí Trung bước qua cái quỹ đạo của sự duyên dáng này, cái hài trượt sang ranh giới nhạt nhẽo, rẻ tiền, chắc chắn đó sẽ là một sự thất bại thảm hại. Bởi giống như sự tinh tế và sâu sắc của tâm hồn Lưu Quang Vũ, cái hài của ông không bao giờ có chỗ cho sự sỗ sàng, thô vụng. Trong vở kịch này, Chí Trung quả là duyên trong việc làm nổi bật chất hài, sự dí dỏm của vở diễn bằng những lời thoại, những tình huống khiến khán giả cười “ngất ngưởng”.
Thêm một điểm cộng cho vở diễn nữa là phần âm nhạc và thiết kế sân khấu. Với âm nhạc của nhạc sĩ Quốc Trung, khán giả cảm nhận được sự nhuần nhị, tinh tế của âm nhạc dân gian, nhưng không thấy sự cũ kỹ bởi cách phối bằng nhạc cụ thính phòng và điện tử, vừa hàn lâm vừa hiện đại. Điều này tạo thêm sự khác lạ cho bản dựng, giúp đạo diễn không phải "động" quá nhiều vào nội dung, câu thoại. Trong khi đó, thiết kế sân khấu của NSƯT Doãn Bằng, với phông nền là hình ảnh cung trăng cách điệu và hệ thống bục bệ tròn, cũng tạo thêm sự sinh động cho các màn diễn.
Ngoài ra, dàn diễn viên, hầu hết là lứa trẻ đang bật lên của nhà hát và từng được nhận nhiều huy chương sân khấu trong thời gian qua, đã phát huy được nét duyên, cái hài hước và khả năng tương tác với khán giả, tạo sức cuốn hút đáng kể. Đặc biệt là diễn viên trẻ Thanh Sơn đã thể hiện xuất sắc chất lãng mạn, nỗi khát vọng và niềm đau đớn ẩn giấu phía sau một anh Cuội láu cá, lém lỉnh, dối gian, lọc lừa.
Không có quá nhiều những thử nghiệm táo bạo trong “Lời nói dối cuối cùng”, nhưng với những gì mà Chí Trung và ê-kíp của anh đã làm được cho vở diễn, chắc chắn khán giả hôm đó sẽ không phải hối tiếc với hơn hai giờ quý báu họ dành cho vở diễn.
(Theo Pháp luật & Xã hội)
Một cảnh trong vở “Lời nói dối cuối cùng” - Ảnh tư liệu
Tác phẩm mở màn bằng những điệu nhảy hiphop sôi động của ba bạn trẻ đọc … rap là những lời thơ do chính Chí Trung viết như một lời dẫn truyện cho vở kịch bắt đầu: “Trời cao ở trên kia/ Đất nằm sâu phía dưới/ Buồn phận người tức tưởi/Kẹp giữa chốn lao lung/Thiên - Địa - Nhân / Thiên - Địa – Nhân/ Trời kia chẳng xuống gần/ Đất đen không muốn với/Đẩy giống người trôi nổi/ Lọc lừa giữa mông lung/ Thiên - Địa - Nhân / Thiên - Địa – Nhân…”. Xuyên suốt vở kịch, ba bạn trẻ đọc rap mà Chí Trung gọi là “MC” này nhiều lần xuất hiện, khi thì giữa sân khấu, xung quanh những diễn viên; khi lại ngồi trên lan can tầng hai của rạp, nơi hàng ghế khán giả.
Đạo diễn giữ nguyên trục câu chuyện về “ngày nối ngày dối gian một tý…” của Cuội đã cứu Lụa khỏi bị lão chánh tổng o ép, khỏi phải làm vợ công tử Lãn lưng gù ngớ ngẩn, cứu Bờm khỏi cảnh hầu hạ khổ sở công tử Lãn, để cùng nhau lên kinh kỳ, một bước làm quan, gây rối loạn triều đình vốn đã thối nát, mục ruỗng… Song, cuối cùng, không ai trong số họ được hạnh phúc. Tất nhiên rồi, không có thành quả nào được dựng xây từ những lời dối gian lọc lừa mà có thể mang lại hạnh phúc thật sự, bởi “sự đời chẳng lặng lẽ trôi”.
“Người nối người đẩy xã hội rơi”. Lời thơ nghe đau đớn quá. Xã hội đã rơi đến thế, cả triều đình người ta chỉ cần nghe và thích nghe những lời nói dối như thằng Bờm cần cơm, vậy thì ai đó còn có thể dừng lại kiếp nạn không? Câu hỏi buốt lòng người xem. Nhưng rồi khán giả lại được tiếp nhận một làn gió hi vọng dịu dàng bởi: “Hãy đừng sống kiếp hèn/Chữ "Người" cao quý lắm/Trời vẫn xanh thăm thẳm/Đất còn dưới hai chân...!”.
Một điểm mạnh nữa không thể không nói đến là tiếng cười sâu cay tràn ngập trong vở kịch. Điều này chẳng có gì ngạc nhiên, bởi với Chí Trung, sự hài hước đích thực là “của nhà trồng được”. Hài hước đã đành, ở đây Chí Trung còn đạt được cái hài duyên dáng. Nếu Chí Trung bước qua cái quỹ đạo của sự duyên dáng này, cái hài trượt sang ranh giới nhạt nhẽo, rẻ tiền, chắc chắn đó sẽ là một sự thất bại thảm hại. Bởi giống như sự tinh tế và sâu sắc của tâm hồn Lưu Quang Vũ, cái hài của ông không bao giờ có chỗ cho sự sỗ sàng, thô vụng. Trong vở kịch này, Chí Trung quả là duyên trong việc làm nổi bật chất hài, sự dí dỏm của vở diễn bằng những lời thoại, những tình huống khiến khán giả cười “ngất ngưởng”.
Thêm một điểm cộng cho vở diễn nữa là phần âm nhạc và thiết kế sân khấu. Với âm nhạc của nhạc sĩ Quốc Trung, khán giả cảm nhận được sự nhuần nhị, tinh tế của âm nhạc dân gian, nhưng không thấy sự cũ kỹ bởi cách phối bằng nhạc cụ thính phòng và điện tử, vừa hàn lâm vừa hiện đại. Điều này tạo thêm sự khác lạ cho bản dựng, giúp đạo diễn không phải "động" quá nhiều vào nội dung, câu thoại. Trong khi đó, thiết kế sân khấu của NSƯT Doãn Bằng, với phông nền là hình ảnh cung trăng cách điệu và hệ thống bục bệ tròn, cũng tạo thêm sự sinh động cho các màn diễn.
Ngoài ra, dàn diễn viên, hầu hết là lứa trẻ đang bật lên của nhà hát và từng được nhận nhiều huy chương sân khấu trong thời gian qua, đã phát huy được nét duyên, cái hài hước và khả năng tương tác với khán giả, tạo sức cuốn hút đáng kể. Đặc biệt là diễn viên trẻ Thanh Sơn đã thể hiện xuất sắc chất lãng mạn, nỗi khát vọng và niềm đau đớn ẩn giấu phía sau một anh Cuội láu cá, lém lỉnh, dối gian, lọc lừa.
Không có quá nhiều những thử nghiệm táo bạo trong “Lời nói dối cuối cùng”, nhưng với những gì mà Chí Trung và ê-kíp của anh đã làm được cho vở diễn, chắc chắn khán giả hôm đó sẽ không phải hối tiếc với hơn hai giờ quý báu họ dành cho vở diễn.
(Theo Pháp luật & Xã hội)
